ژان نول، معمار فرانسوی برنده جايزه پريتزکر 2008 گرديد که بالاترين افتخار معماران است. اين معمار فرانسوی در مدت چهار دهه بيش از 200 پروژه در فرانسه، اروپا، آسيا و آمريکا طراحی کرده است.


به گزارش بنا، نول 62 ساله که دومين فرانسويی است که توانسته اين جايزه ارزشمند را تصاحب کند به رويترز گفت : " از اينکه به جمع برندگان اين نشان ارزشمند پيوسته ام واقعا خوشحالم. من از اينکه در کنار بزرگان معماری همچون فرانک گری، رنزو پيانو، زاها حديد قرار گرفته ام بسيار مسرور هستم"
نول در سال 1987 با طراحی موسسه جهانی عرب ( Institut du Monde Arabe ) به شهرت جهانی دست يافت. وی سطح نماهای ساختمان های خود را بصورت انعکاسی از ابرها و يا پوشش گياهی طراحی می کند.

Jay Berman 1998 اینم سایت آقای ژان نول، http://www.jeannouvel.com/ و http://www.jeannouvel.fr/english/preloader.html حتما ببینین  Jean Nouvel (b. Fumel, France 1945) Jean Nouvel was born in 1945 at Fumel, a village in the South West of France. He worked with an architectural firm while attending school. In 1975, he opened his own office and participated in several competitions. Since he opened his office, Nouvel has worked to create a stylistic language separate from that of modernism and post-modernism. Rejecting the strict obedience to Le Corbusier that had stifled much of modern architecture, Nouvel initiates each project with his mind cleared of any preconceived ideas. Although he may borrow from traditional forms, he creates a building that stretches beyond traditional constraints. Nouvel places enormous importance on designing a building harmonious with its site and surroundings. Although Nouvel relies on context to generate his designs, a certain continuum occurs from one design to the next. Within nearly all of his designs, Nouvel consistently presents an interplay of transparency, shadow, and light. In 1981 Jean Nouvel won the competition for a series of "great projects" requested by Francois Mitterrand, the French President. In 1987 he was awarded the "Grand Prix d'Architecture" for his whole body of work and the "Equerre d'Argent" for his design work on minimalist pieces of furniture. References Goulet, Patrice. Works of Jean Nouvel: special feature. A + U Vol no. 214, p147-134 July '88. AJN Architectures Jean Nouvel 10 cité d’Angoulême 75011 Paris France vox 49 23 83 83 fax 43 14 81 10

jean nouvel
اینم ببینین http://en.wikipedia.org/wiki/Jean_Nouvel راجع به کارهای نول و کارهاش و جایزه پرایتزکر میتونین یک سری اطلاعات ازش کسب کنید...اینم ببینین http://www.imarabe.org/

اینم برخی از کارهای نول که برایتان جمع آوری کردم

Jean Nouvel Tower Will Rise Next to MoMA

A planned 75-story tower at 53 West 53rd Street promises to change the face of the Manhattan skyline. The plans by architect Jean Nouvel were unveiled yesterday. The tower will rise next to, and expand, the Museum of Modern Art. Three floors of the building will be used by MoMA to increase exhibtion space. The rest of the tower will house a hotel and luxury apartments. The exterior of the building will be sheathed in glass and structural elements, giving the tower a crystalline appearance. Pre-sales for the project are expected to begin in late 2008.
•

...........................................................................................................................

..........................................................................

Winning project
Jean Nouvel
Concert Hall
Danish Broadcasting Corporation
Copenhagen, Denmark

Image courtesy the Danish Broadcasting Corporation

On March 20th the Danish Broadcasting Corporation announced Jean Nouvel as the winner of the International competition for their new 1600 seat Concert Hall. The 21,000 square meter complex, part of the TV-network’s new Headquarters in Copenhagen, will include all facilities for Danish Broadcasting Corporation’s music production. The first competition, for the 110,000 square meter Master Plan, was won in 2000 by Danish architects Vilhelm Lauritzen A/S.
The project is scheduled for completion in 2006.

Image courtesy the Danish Broadcasting Corporation

Nouvel’s design encloses a series of volumes, housing a different program or function, in a 45 meter tall rectangular box with transparent “screen” walls. The building will be constantly changing depending on the lighting conditions and the time of day; both revealing and concealing the interior. At night the building will light up with images projected on the “screen”. The architecture dematerializes and becomes a matter of light and surface effects.

Image courtesy the Danish Broadcasting Corporation

The Concert Hall is raised ten meters above street level, with the upper Foyer under its “belly”, giving the impression of a big wooden sculpture. Escalators and elevators in the upper Foyer lead to the different levels of the Concert Hall.

Photo courtesy the Danish Broadcasting Corporation
Longitudinal Section

Photo courtesy the Danish Broadcasting Corporation
Cross Section

The lower Foyer, with access to three smaller halls, is located four meters below street level. Offices and other functions are located around the halls in the northern part of the complex.

Photo: arcspace
Jean Nouvel and Christian S. Nissen
Director General Danish Broadcasting Corporation

This is the first time a major architect has been commissioned to design a building in Copenhagen since Nicolas-Henri Jardin 250 years ago introduced the latest architectural style, Neo-Classicism, to Denmark.

The other foreign architects who were invited to participate in the Concert Hall competition were José Rafael Moneo, Snöhetta and Rafael Viñoly.

With new projects in Prague, Minneapolis, Pittsburgh, Tokyo, Guadalajara, Madrid and now Copenhagen Jean Nouvel has joined the tiny number of architects who build across the world. In 2001 Nouvel was the recipient of the Royal Gold Medal for Architecture, the Borromini Prize and the Praemium Imperiale prize, awarded in Tokyo.

Last week Nouvel won the commission to design the $90 million expansion of the Carnegie Science Center in Pittsburgh, scheduled to open in 2008. The project will transform the gray, metal-clad building into a light-filled, transparent structure cantilevered over the Ohio River.

Photo courtesy Carnegie Science Center

Nouvel also recently won the competition for the new $125 million home for The Guthrie Theater in Minneapolis; one of the most important regional theaters in the United States. The drawings released by the Guthrie suggest a combination of materials and geometric shapes, softened by shiny steel cylinders that refer to the shape of grain silos.

Nouvel's architecture seeks to suppress the physical qualities of building, in favour of dematerialization and surface effects.

“Most architects want to make something exist.... my problem, my headache, is to eliminate all I can..... make things none existent....”
Jean Nouvel

For the Musée du Quai Branly, scheduled for completion in 2004, the main building in fact, rather than revealing itself, seeks cover behind a glass wall and a garden designed by Gilles Clément. “A sacred forest” of creepers and grand oak and maple trees with clematis and wisteria linking the trees together.

Photo: arcspace
Model of Musée du Quai Branly

To date the best known of Nouvel’s building is probably the Institute du Monde Arabe in Paris (1987). Sited on the south bank of the Seine, it comprises two intersecting blocks, one curved and facing the river, the other rectangular and facing south. In the south-facing wall, between sheets of glass, metal irises in traditional Islamic patterns, open and close to control the daylight entering the building.

The facade of the Fondation Cartier in Paris, a series of overlapping planes of glass, makes it difficult to see where the building begins and ends, and the 60 floors high Dentsu Tower in Tokyo, with its crescent shape and glass skin, seems to floating in mid-air. When approaching the Cultural and Congress Centre (1999) in Lucerne from the lake side one experiences the same sensation of transparency.

With the 1993 remodeling of the Lyon Opera House and the restoration (1999) of L’église Sainte-Marie de Sarlat Nouvel showed that he was quite able to work with the grain of a historic monument.

Photo: arcspace

Photo: arcspace

The Centre Pompidou recently gave Nouvel a space usually reserved for major art shows and he responded with an exhibition as little like a conventional architectural event as possible.

Photo: arcspace

Photo: Georges Meguerditchian

Nouvel had the whole space painted black to dramatise a series of intense photographic images at every scale. The exhibition will be at La Triennale de Milano, Italy from March 26 - June 2, 2002 and will later travel to Spain, the United States and Japan.

Black seems to be a favourite trick of Nouvel's. He dresses in black, his Courthouse in Nantes is relentlessly black and his design for an exhibition of Brazilian art, at the Guggenheim New York, involved painting the whole of Frank Lloyd Wright's light-filled spiral black. Jean Nouvel is an architect of concept and context, of dematerialization and image. Indisputably original he continues to elaborate a body of work in synch with the spirit of the times.

P.S. And then there is Prague; The Golden Angel inaugurated in 2000 and a new project in collaboration with Frank Gehry.

Photo: arcspace

.........................................................................................................

Leaves, by Nouvel

Jean Nouvel - Louvre Museum, Abi Dhabi, United Arab Emirates

Approaching the Louvre Museum in Abi Dhabi from the city, the white, low cupola seems a flattened echo of the round cupolas found in Arab architecture.

Approaching from the water, the shaded space shows its scattered light, which continues the sparkling light of the water onto the architecture.

On a more abstract level, the museum is a ‘city’ with houses, streets and plaza’s that is ‘protected’ from the sun by a Buckminster Fuller kind of dome. If we fold it a bit further: if ‘protection’ becomes ‘conservation’, we could also read in it all a small Pompeii. The cupola becomes the ash that conserves a civilization.

This latter reading is a beautiful one, as it is abstract metaphor of the essence of a museum like the Louvre: exhibiting what is conserved. In a way a museum represents the selection of those things we value enough to preserve is.

The Pompeii iconography also means that one walks in an excavation-site, an exciting place where new things can be found around every corner, behind every door, triggering curiosity. When everything becomes a theme park, this museum is probably the subtlest one of all.

Ironically the building also represents a ruin, in its original state.

Jean Nouvel - Louvre Museum, Abi Dhabi, United Arab Emirates

Caught in a wave of enthusiasm about this stunning design, I forget to tell you that its designer is French – Jean Nouvel. The fragmented layout of the building is a feature that more of his works have, and his fascination with glimmering surfaces is apparent, but all together it is one of the most amazing architectures I have seen in a while.

We have seen Zaha Hadid aerodynamic stuff; it is time for something else. And Jean Nouvel career seems to have made a promising turn after the controversial ‘penis’ in Barcelona and the ‘Disney’ Musée du Quai Branly museum in Paris. The Louvre Museum in Abi Dhabi is however very, very promising.

If we proceed into the building the iconography shifts. The most dominant iconography is that of leaves filtering the sun.

Leaves filtering light, shadows (Photographer: Washed Up/Flickr)

Secondary iconographies include: a disco-ball, a cracked egg, and the Pantheon in Rome.

The beautiful cupola made me think of defensive architecture. Could such a big construction also be at help against (urban warfare), such as mortar fire and/or small rockets – could a UN-post in Darfur (Congo) be secured by a couple of such protective domes? If so, the construction could maybe even lowered onto the ground in case of emergency, and lifted upwards when violence decreases, representing directly the state of peace-keeping.

Jean Nouvel - Louvre Museum, Abi Dhabi, United Arab Emirates

Jean Nouvel - Louvre Museum, Abi Dhabi, United Arab Emirates

Jean Nouvel - Louvre Museum, Abi Dhabi, United Arab Emirates

Jean Nouvel - Louvre Museum, Abi Dhabi, United Arab Emirates

Jean Nouvel - Louvre Museum, Abi Dhabi, United Arab Emirates
................................................................................................

Rock, by Nouvel

Jean Nouvel - Port of Vigo, Spain (Copyright Jean Nouvel Ateliers)

This week it was announced that Jean Nouvel Ateliers have won the competition for the restructuring of the port of Vigo, a small city near the coast in the west of Spain. And the Paris-office of Nouvel has allowed Eikongraphia to publish the images.

The design is mainly an urban plan, but here hat has to be mentioned here is the remarkable object at the end of the pier. It’s a rock!

The architects write (in French, but here translated): “At the end, a monolith marks the end of the pier which seems part of it. Its altitude is close to that of the Aguia Mountain and the high points of the relief of the town of Vigo, acting by its membership to the local geography.” A monolith made of material that makes up the city and its surrounding landscape: granite.

It’s context, context, context, context. And it is beautiful.

Granite, The Towers of Paine, Chile (Photograph: Wikipedia)

In fact, the whole pier is made up from granite, making the tower part of the ground, a man-made volcano if we stretch it. An inhabitable mountain. And as granite is highly popular by climbers, maybe even the next location of the next European climbing competition?

The ‘rock’ is programmed with a hotel, and a restaurant in its top. The atrium inside has a form that also has to recall the idea of the monolith.

Jean Nouvel - Port of Vigo, Spain (Copyright Jean Nouvel Ateliers) 

Another nice feature of the design is the ‘water garden’. It looks a bit like a crater left by a bomb, but on closer look might just work great. The differentiated levels of the pier here are supposed to move with the changing water level of the lake, echoing the natural erosion of its surrounding landscape. But imagine to chill out there!

Jean Nouvel - Port of Vigo, Spain (Copyright Jean Nouvel Ateliers)

Jean Nouvel - Port of Vigo, Spain (Copyright Jean Nouvel Ateliers)

Jean Nouvel - Port of Vigo, Spain (Copyright Jean Nouvel Ateliers)

Jean Nouvel - Port of Vigo, Spain (Copyright Jean Nouvel Ateliers)

Jean Nouvel - Port of Vigo, Spain (Copyright Jean Nouvel Ateliers)

..................................................................................................................

CHELSEA RESIDENCES BY JEAN NOUVEL

"Nothing has ever been built like it in NYC," says Jean Nouvel's publicist of a project the French starchitect has designed for 19th Street and the West Side Highway, and though it's a publicist's job to say that, she might actually be right.

Nouvel

..........................................................................

Jean Nouvel describes his proposal for a tower with residential living on 110 11th street in NY, USA as „a vision machine“. The building is noted for rounded wall a using diverse colourless panels of glass, set together in different angles and turning. 1650 panels on a 23 story structure just confirm amazement from proposal. Cover of building is behaving every hour or day variable and this game means

................................................................................................................................

 

The Jean Nouvel digital tub filler blends the line between simple products and new technology. Designed by avant-guard designer Jean Nouvel

...........................................................................

jean nouvel
	was born in fumel (lot-et-garonne), south-west france in 1950. he studied at the ecole nationale supérieure des beaux arts in 1966 until he received his diploma in 1972. between 1967 and 1970 he worked as the assistant to claude parent and paul virilio and then associated with françois seigneur between 1970 and 1972. after his graduation he began his collaboration with gilbert lézénès and françois seigneur which lasted until 1981. nouvel was co-founder of the french architect movement 'mars' in 1976 and of the 'syndicat de l'architecture' the following year. between 1981 and 84 nouvel again collaborated with gilbert lézénès and pierre soria. he founded 'nouvel and associates' in 1984, working with jean-marc ibos, myrto vitart and emmanuel blamont until creating JNEC (jean nouvel et emmanuel cattani) in 89. he established his current practice AJN 'ateliers jean nouvel' in 1994. his most celebrated works include the arab world institute in paris, the lyon opera house and the cartier foundation headquarters. nouvel has received many prestigious awards including winning the competition for the arab world institute in 1981 the grand prix d'architecture 1987, the equerre d'argent (french building of the year) in 1987 & 1993. he has been given an honorary fellowship to the american institute of architects chicago (1993) and to the royal institute of british architects (1995). in 2006 he won 'creator of the year' from maison and objet exhibition and the arnold w. brunner memorial prize in architecture. http://www.jeannouvel.com ----------------------------------------------------------------- we met jean nouvel in milan on april 16th, 2007. ----------------------------------------------------------------- what is the best moment of the day? I am a night bird so I prefer the evening and the night. what kind of music do you listen to? I listen to the music my girlfriend prefers because I can discover a lot of things. I must say that I love the human voice. I like opera, religious songs, for example french 11th century polyphony - the 'chante de l'ecstase'. but also singers, for me the human voice is the most emotional thing. what books do you have on your bedside table? 'the book of disquiet' by fernando pessoa, because it's so peaceful. it is a permanent lesson of philosophy and when you are a little bit too busy like me, a little bit excited, it is necessary to have this kind of let go. do you listen to the radio? in the car. where do you get your news from? I am a paper eater! everyday I buy the daily newspaper. every week all the weekly magazines because I travel a lot. I guess that you notice how women dress, do you have any preferences? sometimes it has to be casual sometimes it has to be more elegant. it depends on the moment. what kind of clothes do you avoid wearing? I am always in black so it is very easy. I avoid everything else. black in spring, autumn and winter, but in the summer months, when I am in the south of france, I wear completely white. do you have any pets? not really. some mosquitos! (laughs) do you discuss your work with other designers? I discuss architecture with a lot of my friends because I work with a lot of consultants and I organise advisors with whom I have recurrent discussions with over long periods. we think similarly and understand each other. for every project I find the right team of consultants to do different things, ... but in france we don't have a 'salon of architecture'. it's a pity. I think the spirit of everyone is to be alone. where do you work on your projects? in my bed, around the table in restaurants with everyone talking, and sometimes at the big table in my office also. there is something very alive in this contrast between big meetings of brainstorming and after, alone in the silence. I spend a lot of time in silence. could you describe your style as a good friend of yours might? my research is always around the idea of specificity and I don't like to repeat the same vocabulary or to do the same architecture on every spot on the earth. I always research good reasons to do one thing in a specific place, one thing with these people and all the good reason to create something unique. matter and light is the big question of the epoch and the meaning of the world. you have to work and every work has to ask a question in these dimensions. can you describe an evolution in your work from your first projects to the present day? I am not in the best place to see that. I think it is always the same brain, the same feeling behind the work so I research every opportunity to do something in one way and not in another but I always have this question of 'identity'. I would say 'modification of space', for short or long periods, to create a kind of 'little world' at the same time to extend the known world. can you go more into detail? it is important is to consider that each place is a stage in a mutation. but there is also a geographic and historic continuity.I prefer projects that begin with the idea of modification rather than disconnecting from the context. my attitude is not modest. I always wish to do a project full of simplicity, delicacy, depth. projects which maintain the spirit of the location, the desire of people, of the city or countryside, of the buildings that came before it. where is ethics in architecture? there is the desire to analyze and understand the world. but this should not prevent us from expressing something, from inventing, and in that sense 'utopia' is a part of our work. I think now with all the cloning and repetition of the same buildings across the world, the world has become smaller and smaller. I think we have to evolve if it's possible to create differences. not for the sake of it, but 'differences' as signs of deeper understanding. are there any architectural works from the past that have influenced you particularly ? I am very sensitive to the 'architectures of light', the many cathedrals and the churches of the 11th and 12th centuries, for example, the 'saint chapelle' chapel in paris, or much later, the 'maison de verre' by pierre chareau. and those architects still working today... of course, of course a lot. it is always a difficult game because I can give you ten names. after that, why ten and not eleven? it is a big question. do you have any advice for the young? no I do not like to give advice. every person has his own reasons, would need to to analyse them and find his own path. so you don't teach? I refuse to teach, always. I am the son of two teachers and for me to teach is a very very difficult job. you have to try to know your pupils very well and to push them to their own epanouissement (blossoming). I find lecturing very difficult, the only thing I can consider, an effective way to teach a little bit, is in a workshop - to have people working with me. afterwards they can use their acquired knowledge with their own judgment and choose their own working relationships. is there anything that you're afraid of regarding the future? I am not afraid of the future, no. I don't care about the future. I care about the present. on a political level there are some issues which are important and some which are not, but I am optimistic. I think that the story of humanity can go in the right direction and it does not always need to go in the worst way.	jean nouvel portrait © designboom ‘housing’, chelsea, new york, usa 2007 courtesy ateliers jean nouvel ‘housing’, chelsea, new york, usa 2007 courtesy ateliers jean nouvel ‘housing’, chelsea, new york, usa 2007 facade detail courtesy ateliers jean nouvel ‘la philarmonie de paris’, paris, france, 2007 courtesy ateliers jean nouvel ‘la philarmonie de paris’, detail, paris, france, 2007 courtesy ateliers jean nouvel ‘la philarmonie de paris’, paris, france, 2007 courtesy ateliers jean nouvel ‘louvre in abu dhabi’ abu dhabi, eau, 2007 courtesy ateliers jean nouvel proposal for ‘gazprom city’, saint petersburg, russia, 2006 courtesy ateliers jean nouvel winning proposal for the ‘performing arts center’, seoul, korea, 2006 in association with samoo architects and engineers courtesy ateliers jean nouvel ‘red kilometer’ research and development center for the italian company brembo, 2001-2007 courtesy ateliers jean nouvel ‘minimetro’, perugia, italy, 2002 - 2007 courtesy ateliers jean nouvel ‘torre agbar’, barcelona, spain, 2000 - 2005 courtesy layetana ‘torre agbar’, barcelona, spain, 2000 - 2005 courtesy ateliers jean nouvel ‘corian nouvel lumieres’, 2006 multi-sensorial living environment, interfacing ....................................................................

کشورها و اقوامی که دارای تاریخی نوپا و هویتی نوپدید بوده و پیشینه فرهنگی و ادبی چندانی ندارند، معمولاً برای جبران این کمبود در برابر فرهنگ‌ها و تمدن‌های دیرپا و کهنسال و پر بار، به تاریخ‌سازی و جعل اسناد و مصادره دارایی دیگران به نفع خود می‌پردازند.نمونه‌های چنین کوشش‌هایی به فراوانی در میان کشورهایی که در حدود یک سده اخیر بر روی نقشه‌های جغرافیایی پیدا شده‌اند، دیده می‌شود.

اما در این میان، مردمان سرزمین‌هایی که تاریخ فرهنگ و تمدن آنان سر به هزاره‌هایی می‌زند که از فرط دیرینگی و کهنسالی در مه و ابهام فرو رفته و بر بسیاری از تمدن‌های جهان تأثیر نهاده‌اند، نیازی به چنین تاریخ‌سازی‌ها ندارند.

پیدایش و شکل‌گیری فرهنگ و تمدن مردمان سرزمینی که امروزه بزرگترین بخش آنرا «ایران»می‌نامیم و پهنه فرهنگی آن از«قونیه»تا «کاشغر»و«فرغانه»گستردگی داشته است، به هزاره‌هایی سر بر می‌زند که «میاندورود»و دلتای «نیل»در زیر آب‌های دریاها فرو خفته بودند.

به روزگارانی که فرمانروایان مهاجم آشور با افتخار از کشتار مردم و تخریب نیایشگاه‌ها و سوزاندن جوانان ایران‌زمین کتیبه می‌نگاشتند، همتای ایرانی‌ آنان فرمان آزادی اسیران، بازسازی نیایشگاه‌ها، احترام به ادیان و خدایان مردم را امضا می‌کند.

فرهنگ و باورهای ایرانی، بدون هیچگونه دستور دینی، آکنده بوده است از کهن‌ترین فرمان‌ها برای حقوق بشر، برای پاسداشت محیط زیست، برای خوشنودی جانوران، برای مراجعه به رای مردم و برای زندگانی توأم با آرامی و خوشبختی.

هویت فرهنگی و تاریخی ایرانی، نیازی به «ساختن» ندارد؛ بلکه نیازمند «شناختن» است. شناختی که ما بسیار از آن دور مانده‌ایم و برای جبران دوری و بی‌اطلاعی خود، به خیال‌پردازی و دستکاری در اسناد و واقعیت‌های تاریخی روی آورده‌ایم.نیاکان ما بدون تحقیر اقوام و فرهنگ‌های دیگر، برای پیشرفت در دانش و فن‌آوری و دستیابی به جامعه‌ای آرمانی کوشیده‌اند؛ اما فرزندان امروز آنان علیرغم اینکه خود را شیفته و دلباخته پاسداشت دستاوردهای آنان معرفی می‌نمایند، عملاّ نه تنها کوششی شایسته برای شناخت و بهره‌گیری از تجربه آنان و کوششی مضاعف برای پیشبرد بیشتر آرمان آنان به خرج نمی‌دهند، بلکه می‌کوشند تا کوتاهی‌های خود را با داستان‌سازی‌های نادرست جبران کنند و با تحقیر دیگران خود را بزرگ بشمارند. شیوه‌هایی که آشکارا در تضاد با آموزه‌های نیاکان و فرهنگ ملی است.

امروزه واقعیت‌های تاریخی فرهنگ ایران به دست کسان گوناگونی تحریف و تباه می‌شود.گروهی از اینان، آشکارا و از روی‌ بدخواهی و به قصد بزرگ داشتن و تبلیغ هر آن مرام و مکتبی که صلاح و منفعت خود را در آن می‌بینند، با ناراستی به عناد و تحریف روی می‌آورند.اهداف و روش‌های این گروه آشکارتر از آن است که نیازی به توضیح داشته باشد...

اما از سوی دیگر، واقعیت‌های تاریخی ایران به دست کسان دیگری نیز جعل و دستکاری می‌شود که اتفاقاّ از دوستداران و دلسوزان فرهنگ ایران هستند و گمان می‌کنند که داده‌های تاریخی به خودی‌خود جالب و مفید نیستند، بلکه هنگامی زیبا و باشکوه می‌شوند که به دلخواه شخصی و موافق با نیازهای روزمره آرایش داده شوند و به شکل دلخواه خود در آیند.برخی از این گروه، به درستی در برابر تخریب آثار باستانی بسیار حساس و نگران هستند؛ اما در برابر تخریب تاریخ و واقعیت‌های فرهنگی نه تنها حساسیت و نگرانی‌ای ندارند که حتی خود به آن دامن می‌زنند و پیشتاز آن نیز می‌شوند.

در اینجا به چند نمونه از اینگونه جعل و تحریف‌‌ها می‌پردازم که عبارتند از: کتیبه‌ای منسوب به کورش بزرگ، روز جهانی کورش، منشور کورش در سر در سازمان ملل، وصیتنامه داریوش بزرگ و نامه‌های یزدگرد سوم و عمر خطاب به یکدیگر.

نگارنده، این انتقاد دوستان را نیز روا می‌داند که شایسته نیست با پرداختن به چنین افسانه‌ها و خیال‌پردازی‌هایی به آنها دامن زد؛ اما چون تأثیر این سخنان نادرست بر روی جوانان دوستدار فرهنگ و هویت ملی، موجب گمراهی و همچنین طعنه و ریشخند بدخواهانی شده است؛ لازم به نظر آمد تا به کوتاهی بدان پرداخته شود.این جوانان و دانشجویان، بارها برای مباحثه با بهانه‌جویانی که کوشش می‌کنند هویت ملی و تاریخی او را ناچیز و نادرست بشمارند، سراغ اسناد و مدارکی در زمینه ادعاهای یادشده بالا را گرفتند و من جز اینکه به آنان یادآور شوم که قربانی خیال‌پردازان و داستان‌سازان شده‌اند و یادآوری اینکه پیش از اتکا به هر ادعایی، ابتدا درستی و اصالت آنرا تحقیق کنند، و تکرار فراوان هر سخن و ادعایی، به تنهایی دلیل درستی آن نتواند بود، سخن دیگری برای آنان نداشتم. بدین ترتیب، این جوانان نه تنها در برابر بهانه‌جویان پیرامون خود احساس ناتوانی می‌کردند، بلکه به هر آن واقعیت تاریخی دیگر نیز تردید می‌کردند.

به راستی گناه این احساس به عهده چه کسانی است؟ به عهده مغرضان و بهانه‌جویان، یا به گردن کسانی که در زیر پرچم ایران‌دوستی، به دستکاری در تاریخ و فرهنگ یک کشور بزرگ و کهنسال می‌پردازند و به دست خود و بدون هیچ کلنگ و تیشه‌ای به نابودی آن همت می‌گمارند؟

کتیبه‌ای منسوب به کورش بزرگ که با عبارت «اینک که به یاری مزدا تاج سلطنت ایران و بابل و کشورهای جهات اربعه را به سر گذاشته‌ام ...»آغاز می‌شود، نمونه‌ای بارز از چنین اقدامات و داستان‌سرایی‌های ویرانگر و دروغین است.این کتیبه ساختگی بخاطر متن به ظاهر زیبا و دلنشینی که دارد به گستردگی در نشریات گوناگون منتشر شده و جالب است که در هیچ کجا هم امضای کسی در پای آن نیست.هیچکس نیازی ندیده است تا توضیح دهد این متن توسط چه کسی به فارسی برگردان و گزارش شده است؟ واژگان از بین‌رفته یا آسیب‌دیده متن کدام‌ها بوده‌اند؟ بر سر ترجمه کدام واژه‌ها اختلاف نظر وجود دارد؟ چرا در میان آثار هیچیک از دانشمندان و پژوهشگرانی که عمری را بر سر شناخت و ترجمان کتیبه‌ها و متون ایرانی نهاده‌اند، چنین متنی وجود ندارد؟ و چرا پیش از چند سال اخیر هیچکس با چنین متنی آشنا نبوده است؟ آیا این کتیبه، همان منشور معروف کورش است یا کتیبه‌ای دیگر؟ اگر همان است، پس چگونه است که ده‌ها ترجمه گوناگون که از منشور کورش به زبان‌های گوناگون انجام شده و در این 130 سال اخیر بارها و بارها منتشر شده است، هیچگونه شباهتی به این متن ندارند؟ و اگر متفاوت از منشور کورش است، این متن در اصل به چه زبانی و بر روی چه نوشته شده و اکنون در کجا نگاهداری می‌شود و متن آوانوشت آن به زبان اصلی کجاست و بدست چه کسی انجام شده است؟ تصور نمی‌کنم که کسی بخواهد ادعا کند که متن فارسی حاضر، عیناّ به قلم کورش بزرگ است.

اینها نمونه‌ای از پرسش‌هایی است که هیچگاه همراه با انتشار این متن به آنها پاسخ داده نشده و جالب‌تر اینکه بعضی از خوانندگان آن نیز از فرط شیفتگی به متن آن، نیازی به چنین پرسش‌هایی در خود ندیده‌اند و در صورت نیاز به ارائه مدرک، سؤال کننده را به نشریه یا وب‌سایت دیگری حواله داده‌اند، بدون اینکه در آن نشانی تازه نیز پاسخی برای این پرسش‌ها به دست آید.

عبارت «به یاری مزدا»علاوه بر نادرستی، خود آشکارا ناقض رفتار افتخارآمیز و شایسته ستایش کورش بزرگ است که در اندیشه تحمیل خدای خود به دیگر مردمان نبوده و در متن منشور خود از خدایان مردم بابل یعنی «مردوک» و «نـبـو» یاد می‌کند و آنان را گرامی می‌دارد.

نکته دوم در این است که ما امروزه علاقه عجیبی به بازتاب توجه سازمان‌های جهانی به فرهنگ خود پیدا کرده‌ایم و چنانچه توجهی هم در کار نباشد، آنرا در خیال خود می‌تراشیم و صیقل می‌دهیم. انتشار اخباری شبیه اینکه «فلان عملیات عمرانی یا تخریبی موجب از دست رفتن فرصت ثبت جهانی یک اثر باستانی در فهرست یونسکو شد»به فراوانی در نشریات ما به دیده می‌آیند.گویی ارزش آثار باستانی ما تنها برای ثبت جهانی آن است و در غیر اینصورت ارزش دیگری ندارند.چنین شیوه‌های اعتراض به آسیب‌دیدگی بناهای باستانی، نمونه‌ای از خود باختگی فرهنگی امروزین ما در برابر جامعه غرب است.

با چنین نگرشی است که وقتی سازمانی بین‌المللی به یکی از مظاهر فرهنگی ما توجهی نشان می‌دهد، موجب توجه بیشتر ما نیز می‌شود و اگر توجهی نشان داده نشود، احساس کمبودی می‌کنیم که لازم می‌دانیم متعاقب آن به جعل و نسبت نادرست به آن سازمان‌ها روی ‌آوریم. نمونه‌ای از آن اینکه در یکی- دو سال اخیر ناگهان موجی به راه افتاد که سازمان ملل متحد روز 29 اکتبر/ 7 آبان را «روز جهانی کورش» یا «روز جهانی حقوق بشر کورش» یا عبارت‌هایی شبیه این، نامیده است.انتشار چنین خبری، موجب شوق‌زدگی و دستپاچگی بسیاری از ما شد و بدون اینکه درستی آنرا بررسی کنیم، به بازگویی فراوان آن پرداختیم.گویندگان و منتشر کنندگان چنین خبری نیز خود را بی‌نیاز از آن دانستند که توضیح دهند در کدامین هنگام سازمان ملل چنین تصمیمی را گرفته است و چرا در هیچیک از اسناد و تقویم‌های رسمی سازمان از چنین مناسبتی نامی برده نشده است و چرا جز عده‌ای از ایرانیان کس دیگری با چنین روز جهانی آشنا نیست؟ اینها پرسش‌هایی بودند که هیچگاه به آنها پرداخته نشد و برخی از خوانندگان نیز از شدت شیفتگی نیازی به چنین پرسش‌هایی را احساس نکرده و آنرا به دفعات بازنشر کردند.

در این میان بسیاری از نشریات و انجمن‌ها، پس از اینکه از نادرستی چنین ادعایی باخبر شدند، آنرا از وب‌سایت خود حذف کردند و برخی دیگر، نام سازمان ملل را به عبارت‌های نامفهوم و موهومی مانند «نهادهای بین‌المللی»، «دوستداران حقوق بشر» و عبارت‌هایی شبیه به آن تغییر دادند و در باره زمان پیدایش چنین روزی نیز از عبارت مبهم‌تر و موهوم‌تر «از دیرباز» اکتفا کردند. اگر تا این هنگام، انتشار چنین اخباری، ناشی از بی‌اطلاعی بود، اینک آشکارا تبدیل به عوام‌فریبی ‌شده بود.

البته مسلم است که نگارنده قصد ندارد لزوم وجود روزی برای بزرگداشت کورش بزرگ را نادیده بگیرد که بسیار هم لازم به نظر می‌رسد؛ بلکه بر این باور است که انتخاب چنین روزی می‌‌باید با بحث و بررسی و صلاحدید در میان هم‌میهنان انتخاب شود و نیازی هم به انتساب ساختگی آن به «دیرباز» و یا سازمان‌های بین‌المللی نیست. در این زمینه، چند سند تاریخی، همچو «رویدادنامه کورش و نبونید»

موجود هستند که به ثبت زمان رویدادهای عصر کورش پرداخته‌اند. این رویدادها، با تفاوت‌هایی به ماه «تشرین» (تقریباّ معادل با مهرماه) منسوب هستند.

سومین نکته چنین است که همان ویژگی خودباختگی در برابر سازمان‌های جهانی و به ویژه سازمان ملل، موجب شد که در چند سال اخیر عده‌ای دیگر مدعی شوند که منشور کورش بزرگ بر سر در سازمان ملل متحد نصب شده است. در چنین ادعایی نیز نیازی به توضیح بیشتری نبوده است که این «سردر» کدامیک از درهای سازمان، کدامیک از ادارات آن و در کدام شهر یا کشور است؟ چه زمانی و به چه خط و زبانی نگاشته شده و چگونه است که هیچکس چنین سردر مزین به کتیبه کورش را ندیده و حتی عکسی هم از آن وجود ندارد؟

ای کاش ما بجای چنین سخنان خیالی و بی‌فایده و پر ضرر، به این می‌پرداختیم که چرا در غرفه‌های محصولات فرهنگی کشورهای گوناگون در مقر اصلی سازمان ملل در نیویورک، حتی کشورهایی مانند زامبیا و قطر و عراق و افغانستان نمایندگانی دارند و جای ایران در آن میان خالیست؟ در آنجا حتی برای گردشگرانی که به زبان‌های «بنینی» و «سوماترایی» مراجعه می‌کنند، راهنمایانی وجود دارد، اما هیچ راهنمای فارسی‌زبانی در آنجا به چشم نمی‌خورد. متأسفانه بسیار دیده و شنیده‌ایم که حتی در اماکنی که راهنمایان فارسی‌زبان وجود دارند، برخی از هم‌میهنان ما بازهم به راهنمایان انگلیسی‌زبان مراجعه می‌کنند «چون زبان می‌دانند». از همین‌روی است که بنا به آمار مایکروسافت، نسخه فارسی ویندوز کمتر از همه دیگر زبان‌های جهان توسط فارسی‌زبانان استفاده می‌شود چرا که «زبان می‌دانند».اینها نمونه‌هایی کوچک از خودباختگی ما در برابر فرهنگ غرب و در عین‌حال شعار وطن‌دوستی سر دادن است.

البته همانگونه که در چاپ پنجم کتاب «منشور کورش هخامنشی» آورده‌ام، نسخه ‌بدلی از منشور کورش در ساختمان سازمان ملل متحد در نیویورک نگهداری می‌شود.این نسخه در فضای مابین تالار اصلی شورای امنیت و تالار قیومت جای دارد.مکانی که نمونه‌ای از آثار فرهنگی کشورهای گوناگون در آنجا نگهداری می‌شود.

پیدایش متنی به نام «وصیت‌نامه داریوش بزرگ»و «نامه‌های یزدگرد سوم و عمر خطاب» به یکدیگر، دو نمونه دیگر از چنین دستکاری‌های تاریخی است. این نامه‌ها نیز بدون امضای پژوهشگر یا گزارنده آن هستند و مدعیان چنین نامه‌هایی در پاسخ خواننده جستجوگر بیان می‌دارند که متن اصلی آن در «موزه لندن» است. موزه‌ای که با این نام در دنیا شناخته‌شده نیست.نامه‌هایی که دانسته نیست به چه زبان و خطی نگاشته شده‌اند و کی و در کجا پیدا شده‌اند.کدامین کس آنها را آوانویسی و ترجمه کرده وبخش‌های آسیب‌دیده یا نامفهوم آن کدام هستند.چرا عکسی از آن‌ها حتی در کاتالوگ‌های موزه دیده نشده و چرا تا این اواخر کسی نامی از آن‌ها نشنیده بود.تنها همین کافی است که پس از یونسکو و سازمان ملل و سردر آن، اکنون سر از موزه‌ای در آوریم که حتی خودش نیز وجود خارجی ندارد.

چنین شیوه‌هایی در گفتارهای تاریخی هیچ تفاوتی با تخریب اثری باستانی و یا ساختن بنایی نوظهور و انتساب آن به دوران باستان ندارد.

Addmission Information
Graduate Study Program for Foreign Students
The Department of Urban Engineering, Graduate School of Engineering, the University of Tokyo, offers graduate study program with governmental scholarship for foreign student. The field of study in the Department is environmental engineering or urban and regional planning. The education and the research supervision are conducted either in English or Japanese. You can download information on matriculation of 2008 program. (Adobe PDF format)

For the matriculation of 2008 program which starts in October 2008, the deadline for the application is Oct.31, 2007.

Download Forms in Microsoft-word format.
Please note that we accept only applications sent by air-mails, and we do not accept on-line applications. We would like you to use international A4 or US letter sized sheets for the submission of the documents.

Download Applicaiton Form for 2008 matriculation. (Microsoft-word format, 48KB)
Download Recommendation Form for 2008 matriculation. (Microsoft-word format, 36KB)
All correspondence and requests for printed application forms can be addressed to
the Foreign Student Officer

با اجازه از وبلاگ http://alishar.blogfa.com/ اینو برداشتم

انجمن زرتشتيان تهران در نظر دارد تهيه طرح معماري مركز فرهنگي – اجتماعي خود را در زميني به مساحت حدود ١٥ هزار متر مربع و با سطح زير بنايي حدود ٣٠ هزار متر مربع در تهران به مسابقه بگذارد.

علاقه مندان به شركت در اين مسابقه مي‌توانند از تاريخ اول آبان ماه امسال (1/8/1386 )به سايت انجمن زرتشتيان تهران به نشاني www.t-z-a.org مراجعه كنند و اطلاعات لازم را به دست آورند.

تلفن تماس: 66704369 و 66707740

          www.t-z-a.org

كنفرانس بین‌المللی الگوپذیری از معماری سنتی برای دستیابی به معماری امروز به همت مركز بین‌المللی پژوهش هنر و معماری در روزهای ۲۴ و ۲۵ مهر ماه در موزه هنرهای معاصر تهران برگزار شد.
این كنفرانس دو روزه با حضور پژوهشگران، معماران، مهندسان، كارشناسان و دانشجویان و با شركت ۱۶ سخنران داخلی و خارجی، شامل ۱۰ سخنران از كشورهای انگلستان، آلمان، پرتغال، ژاپن، چین، استرالیا، هلند و شش سخنران از كشورمان برپا شد. تلاش در جهت توسعه پایدار به صورت جامع با اتكا بر استفاده بهینه از همه امكانات و توانمندی‌ها در معماری از جمله اهداف برپایی این كنفرانس عنوان شده است.
پروفسور «برنارد لچ» یكی از سخنرانان این كنفرانس مقاله خود را با عنوان «پیشنهاد یك بوم شهر ایرانی جدید با استفاده از دانش هزاران نسل ساكن در كویر» ارائه داد.
«لچ» سخنرانی‌های متعددی در تهران و اصفهان داشته و ساختمان‌های بومی متعددی را در شهرهای كویری در سال ۱۹۷۷ مورد مطالعه و بررسی قرارداده است. وی بعد از ۲۷ سال بازگشت به ایران، با مشاهده آثار باستانی اسلامی و فرهنگ ایرانی كه به خوبی محافظت شده‌اند، خرسندی خود را ابراز كرده است.
به اعتقاد «لچ» بدون شك نیاز شدید به جابجایی با واگن‌های حمل و نقل با مقیاس كوچك در مراكز قدیمی شهر و همچنین شهرهای در حال رشد كه دچار كمبود حمل و نقل عمومی هستند را باید پذیرفت.
دود منتشره در هوا ناشی از موتوسیكلت‌ها، توسط اكسایش شدیدی كه بر اثر تابش فرابنفش قوی آفتاب در ایران سطحی متجاوز از هزار متر ارتفاع تاثیرگذارتر شده است.
توسعه آشكار سه دهه اخیر برای اكولوژیست‌های شهری بحث برانگیز بوده و آنها همچنین معماری ایرانی و خرد طراحی شهری اسلامی را در مناطق كویری مورد تحسین و تمجید قرار می‌دهند. براین اساس، این كارشناس اتریشی ساخت یك «بوم شهر» تجربی را، نه در فاصله‌ای دور از مناطق پرتراكم اصلی ایران، بلكه در جایی كه از سیستم حمل و نقل عمومی كارآمد نیز بهره می‌گیرد را پیشنهاد می‌كند.
این پیشنهاد باید مزیت‌های خانه‌های سنتی و ویژگی‌های اصلی طراحی شهری اسلامی را به خصوص آنهایی كه از لحاظ انطباق اقلیمی و اجتماعی و از نظر دانش علمی امروزی كاربردی‌تر هستند، نشان دهد. پروفسور اردشیر مهدوی نیز یكی دیگر از سخنرانان این كنفرانس با موضوع «رویكرد تجربی به مطالعه علمی معماری سنتی» به ارائه مقاله پرداخت.
به نظر این كارشناس، تمام ساختمان‌های سنتی در سراسر جهان دارای ویژگی‌های طراحی هوشمندانه‌ای هستند كه در روند تاریخی انطباق با شرایط اقلیمی محلی و موقعیت‌های اجتماعی شكل گرفته و متعاقباً بهبود یافته‌اند. به منظور اینكه این دانش طراحی در دسترس معماری امروزی قرار گیرد، درك كاملی از عملكرد ساختمان‌هایی كه سازگار با محیط‌زیست هستند، ضروری به نظر می‌رسد.
مهدوی در مقاله خود به یك تلاش تحقیقاتی مداوم برای جمع‌آوری اطلاعات اقلیمی و محلی و اجرایی ساختمان در ارتباط با تعدادی از ساختمان‌های سنتی در كشورهای آفریقای شمالی و مدیترانه‌ای تاكید و اشاره كرد.
پروفسور جورج كانزرایتیس معمار و مدرس انگلیسی نیز در مقاله خود این نكته را یادآور شد كه معماری می‌تواند برای پایداری و بقای خود، فرآیندهای طبیعت را سرمشق قرار دهد.
وی كه با موضوع «بوم (ریخت‌شناسی تكوینی)» سخن می‌گفت، اظهار داشت: معماری ابتدا به حالت دینامیك و انطباقی درآمده و سپس ویژگی‌های ارگانیك را به خود می‌گیرد. محدوده بین معماری ارگانیك و غیرارگانیك، مبهم و نامشخص است.
همگونی‌های محیطی، ابزاری برای بقاء و عملكرد است. همرنگی استتاری (انطباق با محیط اطراف با هدف فریب تعقیب‌كننده) در حیوانات ابزاری برای بقای آنهاست. با استفاده از حركات و انمایانه موجود زنده، خود را با اشیاء اطراف خود یكسان می‌كند.
این موضوع كلیدی است برای بررسی این سوال كه چگونه انسان می‌تواند خود را در معرض محیط قرار دهد.
این معمار همچنین عقیده دارد كه اكنون معمار، یك سازنده سیستم‌های شكلی است تا فضاهای ایستا. این وضعیت جدید به معماری یك وضعیت آرمانی مشابه با دینامیك زیستی می‌بخشد. همچنین معماری می‌تواند به طوری معماگونه و موشكافانه و در عین حال اسرارآمیز و درون‌گرا شود.
«پایداری شهری، نگرشی به الگوهای معماری سنتی» عنوان مقاله‌ای از امیربنایی كاشانی كارشناس ارشد معماری بود كه بحث خود را با توجه به انجام مطالعات میدانی و تحلیلی در شهر كاشان مطرح كرد. از دیدگاه وی شهرهای گذشته براساس دانش بومی و به طور كاملاً حساب شده در قالب یك بافت:‌
«خرد اقلیم»های مشخصی را به وجود می‌آوردند. شهرسازی معاصر با اولویت حمل و نقل فن‌آوی و بدون در نظر گرفتن معماری زنده شهر باعث شده است تا این «خرد اقلیم» حیات فعال و زنده را از دست بدهد و مبرا شود. توجه و تاكید براستفاده از الگوهای كهن سكونت بدون رویارویی با مسائل شهر امروز امكان‌پذیر نخواهد بود یا دست‌كم تاثیر لازم را نخواهد داشت.
دكتر بهروز محمد كاری نیز در مقاله خود به طرح این مسئله پرداخت كه آیا همچنان امكان استفاده از روش‌ها و جزئیات ساخت متداول در معماری سنتی در معماری امروزی وجود دارد یا خیر. وی با اشاره به این نكته كه بخش قابل توجهی از میراث فرهنگی یك كشور درمعماری سنتی نهفته است، گفت: روشن است كه با حذف تدریجی ساختمان‌های قدیمی، هویت ودستاوردهای گذشتگان نیز با آن فنا می‌شود.
با توجه به مشكلات خاصی كه در این زمینه در كشور وجود دارد، لازم است بررسی‌ها و امكان سنجی‌های لازم صورت گیرد تا مشخص شود در صورتی كه قرار باشد ساختمان‌های قدیمی با تغییر كاربری مجدداً مورد بهره‌برداری قرار گیرند، چه تمهیداتی باید در نظر
گرفته شود.
پروفسور پیترباربر استاد ارشد معماری دانشگاه وست منچستر انگلستان نیز در این كنفرانس به ارائه مقاله پرداخت و این نكته را یادآور شد كه تمام پروژه‌های معرفی شده براساس ایده «خیابان» به عنوان ایده اصلی طراحی شهری موفق است. خیابان، مكانی است كه با هدف فراهم آوردن فضایی برای دیده شدن و ملاقات ساكنین آن طراحی شده است.
اینها پروژه‌هایی هستند كه برای ارتقاء سطح استقبال بین افراد طراحی شده‌اند و امید است كه در طولانی مدت در قدرتمندسازی گروه‌های مستقل مردمی كمك كند. تمام پروژه‌ها از یك بینش و ایده خوشبینانه و در نظر ما واقع‌گرایانه اجتماعی و معماری است كه می‌تواند منجر به ایجاد شهرهایی پایدار از لحاظ اقتصادی، اجتماعی و محیطی باشد

بنا براعلام دبیرخانه همایش ملی بافت های فرسوده شهری محققيني كه موفق به ارسال چكيده نشده اند، می توانند چكيده و اصل مقاله را تا تاريخ 15/آبان/86 به دبيرخانه همايش ارسال کنند.

محورهای همايش


1.مباحث نظری و مفهومی بافت های فرسوده :

- سير تحولات تاريخی مفاهيم مرتبط با بافت های فرسوده شهری در جهان و ايران :ارزش ها و چالش ها.
- بررسی تحليلی معنا شناختی بافت های فرسوده شهری.
- راهکارها و شيوه های مداخله در بافت های فرسوده شهری.
- معيارهای سنجش و اندازه گيری ميزان فرسودگی بافت های فرسوده شهری.
- شيوه ها و رويکرد های نوين مداخله در بافت های فرسوده شهری.
- عوامل و بررسی زمينه های شکل گيری بافت های فرسوده شهری.


2. بافت های فرسوده شهری و ابعاد مديريتی :

- بررسی الگوی مديريتی و ظرفيت سازی در توسعه پايدار بافت های فرسوده شهری.
- بررسی قوانين و مقررات در مديريت بافت های فرسوده شهری.
- بررسی روش های کنترلی، نظارت و هدايت توسعه بافت های فرسوده شهری
- بررسی شيوهای نوين مديريت بافت های فرسوده شهری.
- بررسی نقش و الگوی مداخله نهادهای دولتی و غير دولتی در مديريت توسعه بافت های فرسوده ايران و اهواز .


3. بافت های فرسوده شهریو ابعاد اجتماعی و فرهنگی :

- بررسی و ارزيابی الگوهای مشارکتی - ارتباطی در بافت های فرسوده شهری.
- بررسی ابعاد جامعه شناختی و راهکارهای پايدار اجتماعی بافت های فرسوده شهری.
- بازشناسی محدوديت ها و فرصت های اجتماعی در فرهنگی بافت های فرسوده شهری.
- بررسی ساختار جمعيتی و اجتماعی و فرهنگی بافت های فرسوده شهر اهواز.
- بررسی روشهای افزايش همگرائی های اجتماعی در بافت های فرسوده
- بررسی الگوهای اجتماعی سکونت در بافت های فرسوده شهریاهواز.
- بررسی چگونگی ارتقاء سرمايه اجتماعی در بافت های فرسوده شهری اهواز.


4. بافت های فرسوده شهری، ابعاد کالبدی و فضائی :

- امکان سنجی توسعه کاربری ها و کارکردهای جديد در بافت های فرسوده شهری.
- بررسی شيوه ها و الگوهای حفظ و نگهداری ارزش های ايرانی و اسلامی در بافت های فرسوده شهری.
- بررسی عوامل مؤثر بر توسعه کالبدی بافت های فرسوده.
- بررسی و ارزيابی روشهای جديد مقاوم سازی بافت های فرسوده شهری.
- بافت فرسوده کاربرد مواد و مصالح بوم آور و جديد و تکنولوژی مختلف ساخت.
- بررسی شبکه های ارتباطي و الگوهای دسترسی در بافت های فرسوده.
- بررسی سلسله مراتب خدماتی در بافت های فرسوده شهری.
- بافت فرسوده کاربرد موارد و مصالح جديد و تکنولوژی نوين ساخت.


5. بافت های فرسوده شهری، ابعاد جغرافيائی و زيست محيطی :

- بررسی روشهای پيشگيری از سوانح و آسيب های طبيعی بافت های فرسوده شهری.
- ارزيابی برنامه ها و طرح های ايمني بافت های فرسوده شهری.
- ارائه الگوها و معيارهای زيست محيطی در بافت های فرسوده شهری.
- ارزيابی توانها و ظرفيت های محيطی در بافت های فرسوده شهری.
- بررسی بهداشت و آلودگی های محيطی در بافت های فرسوده شهری.
- بررسی شرايط اقليمی و اثرات آن بر بافت های فرسوده شهری، کشور و اهواز


6. بافت های فرسوده شهری، ابعاد اقتصادی :

- بررسی تأثير نوسازی بافت های فرسوده در تحرک اقتصاد شهری.
- بررسی شيوه ها و موانع تأمين منابع مالی نوسازی و بهسازی بافت های فرسوده شهری.
- بررسی هزينه فايده نوسازی و بهسازی بافت های فرسوده شهری.
- بررسی ميزان تأثير نوسازی و بهسازی بافت های فرسوده بر بازار مسکن و اقتصاد ساختمان.
- ارزيابی اقتصادی طرح های بهسازی و نوسازی بافت های فرسوده شهر اهواز.


7. بافت های فرسوده شهر اهواز :

- بررسی ابعاد جغرافيايي بافت های فرسوده شهر اهواز.
- بررسی شيوه ها و الگوهای مداخله در بافت فرسوده شهر اهواز.
- بررسی محدوديت ها و فرصت های اجتماعی- فرهنگی و اقتصادی در بافت فرسوده شهر اهواز.
- بررسی چگونگی امنيت شهری در بافت فرسوده شهر اهواز.
- بررسی الگوهای برنامه ريزی برای بافت فرسوده شهر اهواز.
- بررسی شيوه های مديريت شهری در بافت های فرسوده شهری.
- شيوه های توان مندسازی اجتماعی- فرهنگی بافت فرسوده شهر اهواز.


8. عناوين مرتبط :

- بررسی فرصتهای گردشگری و نوسازی و بهسازی بافت های فرسوده شهری.
- کاربرد سامانه های اطلاعات جغرافیایی(GIS) و سنجش از دور در نوسازی و بهسازی بافت های فرسوده شهر و ...

سمينار يك روزه "كارايي فناوري فضايي در پيش‌بيني و مديريت زلزله" روز سه‌شنبه در محل سازمان فضايي ايران برگزار شد.

به گزارش روز سه‌شنبه ايرنا، در اين سمينار با استفاده از تصاوير ماهواره‌اي، داده‌هاي ژئودزي ماهواره‌اي و داده‌هاي راداري، پيش نشانگرهاي وقوع زلزله و نيز امكان مديريت بهينه پس از وقوع زمين لرزه مورد بحث و بررسي قرار گرفت.

زمين لرزه در ميان بلاياي طبيعي، ويرانگرترين محسوب مي‌شود، مطابق آمار جهاني، به طور ميانگين سالانه دو زمين لرزه با بزرگي ‪ ۸‬ريشتر در جهان رخ مي‌دهد.

با توجه به اينكه كشور ما را زون‌هاي فعال تكتونيكي احاطه كرده است و زلزله تقريبا در همه جاي آن به وقوع مي‌پيوندد، اهميت برگزاري سمينارها و مطالعاتي در رابطه با آن امري بديهي است.

اين سمينار با حضور "احمد طالب زاده" معاون وزير ارتباطات و رييس سازمان فضايي ايران و همچنين استاداني از دانشكده مهندسي نقشه‌برداري دانشگاه خواجه نصيرالدين طوسي و پژوهشگاه بين‌المللي زلزله شناسي و مهندسي زلزله برگزار شد.

در اين سمينار استادان و متخصصاني از سازمان زمين شناسي، پايگاه ملي داده‌هاي علوم زمين، مركز تحقيقات ساختمان و مسكن و سازمان نقشه برداري نيز حضور داشتند

سلام

امروز وبلاگ http://architecture-news.blogfa.com  متولد شد.

هدف اطلاع رسانی در حد بضاعتم برای اخبار دنیای معماری و شهرسازی و عمران  میباشد

به طور همزمان در وبلاگ http://tabrizarchitecture.blogfa.com   در خدمت تمامی بزرگواران و علاقمندان معماری هستم

با تقدیم نهایت احترام